→ その項を参照
⇒ その項に解説
⇔ 対義語・反対語
＝ 同義語
【あ】
あかりしょうじ（明り障子）
古くは襖も衝立も一括して障子（そうじ）と呼んでいた。絹や紙を貼ってあったものはよく外光をとり込むため、これを明り障子と呼び、襖障子と区別した。今日では障子といえばこの明り障子のことをさす。中世以降腰に板を用いるようにもなった。→ふすましょうじ（襖障子）
あさおりもの（麻織物）
麻の糸で織ったもの。麻は苧麻、大麻、亜麻などの繊維。 
あずま障子（東障子）
紙の代わりにガラス、もしくは和紙を貼ったガラスを入れた障子。ガラスの分だけ重くなる。
あらま障子（荒間障子）
組子を荒く組んだ障子。
あるみぶちぶすま（アルミ縁襖）
アルミの縁を使った襖。
いたぶすま（板襖）＝べにやぶすま（ベニヤ襖）
簡単に組んだ組子の上に下貼りの代わりに厚めの合板（ベニヤ）を貼った襖。最近は片面に襖紙、片面に壁紙などを貼った「戸襖」もある。
いっぽんびき（一本引き）＝かたびき（片引き）
戸、襖の開閉方法には引きと開きがある。引きは敷居と鴨居の溝の中を左右に滑らせる方法。溝が１本の場合を一本引きという。
いんろう（印籠）＝いんろうぶち（印籠縁）
襖の縁の内側に骨が入るように削りとってある縁のことで、ほぞの違いなどにより、本印籠、皿印籠、片印籠の３種がある。建築でいう印籠とは異なる。
うちぐも（打雲）
漉き模様の技法のひとつで、最も古典的かつ伝統的なもの。
うちつけばり（打ち付け貼り）
光線による襖の透けなどを防ぐために行う下貼りの工程。
うちのりすんぽう（内法寸法）＝うちのり（内法）
外枠を除いた内部寸法。建具に関しては溝の深さに関係なく敷居と鴨居との間の寸法（高さ）と柱と柱の間の寸法（幅）。
うらうち（裏打ち）
裏に腰の強い紙や布を貼りつけて表面に用いられた薄い紙、布などを補強すること。
うらがみ（裏紙）
押入襖などの裏側（押入側）に貼る紙。おもに雪華紙などが用いられる。
うらばり（裏貼り）
押入襖などの裏側に紙を貼ること、また、貼るものをいう。主に雲華紙を用いる。
うるみ（潤み）
うわがみ（上紙）⇒うわばり（上貼り）
うわばり（上貼り）
襖、壁、天井などに最後に表面に貼るもの、及び貼ること。貼る材料はいろいろあるが、襖の場合は絹、麻、綿などの布貼り、鳥の子をはじめとする紙貼りがほとんどである。下貼り・中貼りのあと仕上げとして美しく、皺のよらぬよう四辺を濃い糊で貼り、乾燥してピンとなるよう素材に応じて特殊な技術を駆使する。⇔したばり（下貼り）
うんかし（雲華紙）
漉き染めの鳥の子紙に白い繊維が漉き掛けられた紙で、現在は襖の裏貼りによく用いられる。語源は、漉き上がりが空に浮かんでいる雲に見えることに由来する。→うらばり（裏貼り）
うんりゅうし（雲竜紙）
漉き模様の技法のひとつで、紙面全体に雲の模様をつくった紙。漉き模様の中でもっとも種類が豊富。障子紙に用いられるものもある。
えちぜんわし（越前和紙）
福井県・今立町にある五つの村、「不老、大滝、岩本、新在家、定友」が昔から五箇と呼ばれ、越前和紙の産地。→てすき（手漉き）・わし（和紙）
えどま（江戸間）⇒かんとうま（関東間）⇔きょうま（京間）・ほんま（本間）
えんしゅうごのみ（遠州好み）
江戸時代前期の茶人、小堀遠州の好んだというもの。遠州は家光の茶道師範を務め、絵画・和歌・建築・造園・陶磁に造詣が深かった。
おびもよう（帯模様）
襖につける帯状の模様。位置は引手中心のもの（引手帯）と、下の縁から25〜30センチほどあげて30センチぐらいの幅で模様をつけたもの（腰帯）とがある。
おふせっといんさつ（オフセット印刷）
一般的な印刷方法で、代表的な平版印刷。
【か】
かきえ（書絵）
襖では肉筆画を指す。特注で製作するもので、さまざまな絵模様が描かれる。
かしゅう（カシュー）
カシュー塗料の略。ウルシ科の植物カシューの実に含まれる液を原料にして作った塗料で漆の代用として用いられる。漆に似た性能をもち、水や油、薬品などにも強く、光沢がある。また、この塗料を作って売る会社の商品名でもある。
かたびき（片引き）⇒いっぽんびき（一本引き）
かたびらき（片開き）
1本の襖の片側に丁番を取り付け、その反対側に取手を付け、開閉して使用する襖。
かまち（框）
建具の部材の名称。外周にめぐらす部材で竪框と、横框がある。竪框だけを単に框、横框を桟と呼ぶこともある。
かみすき（紙漉き）
紙漉きには、「流し漉き」と「溜め漉き」の二つの方法があり、襖紙は流し漉きで行います。→襖紙の製法
かもい（鴨居）
建具をはさんでいる上部の横木を鴨居という（下部の横木は敷居）。戸や襖を建て込むための溝がある。
かもいうえ（鴨居上）
鴨居と天井の間の物入れの小襖をいう。現在では天袋ともいう。
からかみ（唐紙）
字義からは平安時代に唐から輸入された高級紙。転じてそれを使った襖障子。鳥の子に模様を刷り出した唐紙を貼ったものを唐紙障子と言った。絹貼りの障子に対しての図柄が豊富で愛用され、後世では唐紙障子を単に唐紙とだけ言うようになる。無地のものを襖、図柄のあるものを唐紙障子と区別した時代もあるが、今日では襖と同義語で用いられている。
かわりおり（変わり織）
襖の上貼りに用いる織物で横糸（緯糸）に変化をつけたもの。
かんとうま（関東間）＝えどま（江戸間）
柱と柱の距離が１間（182センチ）の場合、内法寸法の１間と柱の芯から芯までの１間とでは違いが出る。前者は関西の計りかたで京間、後者は関東の計りかたで関東間という。関東間のほうが狭く、柱の太さによって襖の大きさも一定しない。三河の計りかたが徳川とともに江戸にもたらされた結果という。⇔きょうま（京間）・ほんま（本間）
かんのんびらき（観音開き）
４枚開き、もしくは６枚開きなどの折り戸。現在では２枚開きのものもいうことがある。
がんぴし（雁皮紙）
沈丁花科の植物・雁皮の繊維を原料として漉いた紙。緻密な滑らかさをもち、薄く上品で光沢がある。害虫に強く、防湿性にも優れている。本来は鳥の子といえば雁皮紙をさす。今では、生漉きのものとしては本鳥の子特号紙がある。
きかいずき（機械漉き）
「手漉き」に対して機械で漉いた和紙をいう。丸網抄紙機や短網抄紙機で漉き、原料は主として、木材パルプ、故紙、マニラ麻など。特殊なものとして、靱皮繊維（雁皮や三椏など）を用いたものもある。和紙としては、襖紙、障子紙、ちり紙、書道用紙などがつくられる。⇔てすき（手漉き）
きじぶち（木地縁・生地縁）
素材としての木の持ち味を生かして、木目の見える木肌の縁。檜、杉、ひば、欅、スプルースなどを用いる。⇔ぬりぶち（塗り縁）
絹織物の襖紙のひとつ。
きゅうし（九四）⇒きゅうしゃくよまいだち（９尺４枚立）
きゅうしゃくよまいだち（９尺４枚立）
内法幅９尺の間に４枚の襖が入るもの。九四とも呼ばれる。
きょうからかみ（京からかみ）
伝統的な襖紙のひとつ。版木を用いて雲母などで和紙に摺ったもの。京都ならではの模様がある。→きらおし（雲母押し）
きょうじ（経師）

本来は仏教の経巻を仕上げる工人のこと。紙や布によるこの工芸技術は経本、折本にとどまらず、掛軸、屏風の表装などには欠かせぬもの。中世より後は障子や襖、額、天井貼り、壁貼り、家屋の内装まで広く扱うようになった。現在では経師屋、表具屋とも呼ばれている。
きょうま（京間）＝（本間）
柱から柱までの距離の計りかたには伝統的に二通りあり、柱から柱の内法寸法を計るのが関西方式。これを京間という。また、柱の芯から芯までを計るのが関東方式。これを江戸間という。京間のほうが襖が大きくなり、サイズが一定になる。柱間寸法6.5尺を１間とするものを本京間、6.3尺を１間とするものを中京間という。⇔えどま（江戸間）・かんとうま（関東間）
きら（雲母）
キララともいい、銀灰色の雲母の粉末。金箔・銀箔のメタリックなものにくらべ、やわらかくしっとりとした独特の光沢があり、古くから日本画の顔料の一つとして使われている。どの顔料ともよく混ざり、ひそやかないぶし銀のような上品さがあり昔から襖の顔料として多く用いられている。→きらおし（雲母押し）
きらおし（雲母押し）
伝統的な唐紙に模様を施す技法。版木を用いて雲母で模様を押すこと。→きら（雲母）
きらびき（雲母引き）
泥引きの一種で、雲母を紙に刷毛引きすること。 
きらもみ（雲母揉み）
雲母引きした紙を揉み、揉皺の雲母を剥落させ変化をつける技法。 
きんからかみ（金唐紙）
模様が彫刻された木製のロールを用い立体的に模様を写した壁紙。本来は金唐皮を紙で模したもので、明治時代に壁紙として輸出された。 
きんぎんすなございく（金銀砂子細工）
伝統的な金・銀箔の加飾技法のひとつ。金銀の箔を上質の竹筒に紗を貼ったものにいれ、蒔き散らしながら模様を創り上げる。 
きんでい（金泥）
本金箔からつくる金色の絵の具。金箔を根気よく膠（にかわ）液の中に刷り込んでつくる。日本画の彩色や泥引きに用いる。 
きんぱく（金箔）→はく（箔）
ぎんぱく（銀箔）→はく（箔）
くずふ（葛布）
葛の繊維を用いた織物。強靱で耐水性に富む。その丈夫さと野趣に富む風合いから襖紙などに使われている。 
くみこぶすま（組子襖）＝わぶすま（和襖）
伝統的な構造でつくられた襖の呼称。骨襖とも呼ばれる。格子状に組まれた下地骨に下貼りをして仕上げた襖のことで、一般に襖といえばこれを指す。 
くもがた（雲形）
襖紙の模様で、雲のたなびいた形。またわそれを表した模様。 
げんじぶすま（源氏襖）
部分的に障子窓を配置した襖。これにより採光が可能になる。障子窓の形によってデザイン的な変化を楽しめる。中抜き襖とか御殿襖とかの呼び名があるが、御殿のような大邸宅では外部に接することのない暗い部屋の採光をこの中抜きによって少しでも良くしようとした工夫がうかがえる。地域によっては「長崎襖」とも呼ばれる。 
こうぞし（楮紙）
楮を原料として漉いた和紙。和紙の中で最も強靱で、その風合いは独特で男性的な表現ができる。 
こしばり（腰貼り）
壁の下部に別の紙を貼ること。本来は壁の上塗りの保護のためだが、装飾的な効果もある。白い美濃紙の柔らかい裏面を表にして貼るか、湊紙、鳥の子、奉書紙などが使われる。襖の場合も同様に下部に別の紙、布を貼ることをいう。 
こしもよう（腰模様）＝すそもよう（裾模様）
襖の模様が下部にだけあるものを腰模様という。 
ごふん（胡粉）
日本画に用いる白色の顔料。 
【さ】
さらさ（更紗）
襖紙に模様を施す技法のひとつ。渋型を用いて、絵の具をボタン刷毛で摺り込む。 
しきい（敷居）
建物をはさんで溝のある下部の横木。 
したばり（下貼り）
襖や壁の下ごしらえとして貼る紙、および貼ること。細川紙、石洲半紙、代用石洲、茶チリなどを用いる。骨を補強し、最終的な上貼りの仕上げを美しくするために不可欠なもの。⇔うわばり（上貼り）
しっし（湿紙）
漉き上げたばかりの濡れた状態の紙。 
しぶがた（渋型）
型染めに使う型紙。渋紙に模様を写し、彫って型紙をつくる。襖紙では、置き上げ、更紗などに用いる。渋紙ともいう。 
しぶがみ（渋紙）
手漉きの和紙に柿渋を塗ったもの。耐水性と強度が増す。→しぶがた（渋型）
じぶくろ（地袋）
部屋の下部に取り付けられる戸棚の襖。床の間の違い棚の下、仏壇の下などに用いられる。地袋の上貼りは部屋の襖と合わせ、デザインの統一をはかることもある。⇔てんぶくろ（天袋）
しゃおり（紗織）
縦糸（経糸）が綿糸、横糸（偉糸）がマニラ糸で織ったもの。新紗織と区別するために本紗織ということもある。 
しょいんづくり（書院造り）
桃山時代に完成し今日の和風住宅の原型となった住宅様式。別々の建物を渡り廊下でつなぐ寝殿造りと違って、一つの建物の中を仕切って複数の部屋を合わせる様式。主室である上座の間には床の間、違い棚、書院がつく。間仕切りに引き違い戸、襖、障子などが使われる。平安貴族の邸宅であった寝殿造りに対して、武家住宅を代表する。 
しょうじがみ（障子紙）
障子に貼る紙。外光を適度に和らげ、部屋の内外を隔てながらも外の気配を映し、通気性、保温性を保つ。さらに貼り替えがきくという和室特有の機能美を演出するものとして重要。美濃紙や半紙を使う。採光に良く腰の強さをかわれて最近ではプラスチック障子紙などが出回っている。 
じょうしん（上新）⇒じょうしんとりのこ（上新鳥の子）
じょうしんとりのこ（上新鳥の子）＝じょうしん（上新）
鳥の子の普及品で、紙はすべて機械漉きのため比較的低価格で均質な特徴をもつ。 
しょうへきが（障壁画）
建物の内部の壁紙や障屏画のこと。平安時代以来、壁画や襖、屏風などが日本画の画面形式として用いられ、特に桃山時代から江戸時代にかけて装飾性に富む豪華な作品がつくられた。 
しるけっと（シルケット）
横糸に麻、縦糸に木綿を使った織物。 
しんしゃおり（新紗織）
本紗織の風合いをスフ糸で織ったもの。織物の襖紙の中ではもっとも廉価。→しゃおり（紗織）
しんとりのこ（新鳥の子）＝ちゃうら（茶裏）
襖紙の中で最も廉価な和紙。製紙から模様付けまで一貫して機械生産される。新鳥ともいう。 
じんぴせんい（靭皮繊維）
植物の茎などの周辺部（外皮の内側）にある繊維。強靱で抵抗力が強い。伝統的な和紙の原料として用いられ、雁皮、三椏、楮、マニラ麻などがある。 
すいりゅうし（水流紙）
漉き模様の技法のひとつで、水滴で直線や曲線の縞状の模様をつくった紙。 
すきあわせ（漉き合わせ）
本来は、2種の紙料を重ね漉きしたもの。下貼りの場合は、骨縛り用の紙（骨紙）とべた貼り用の紙とを漉き合わせた紙をいう。 
すきあわせし（漉き合わせ紙）
漉き模様の技法のひとつで、２枚の紙の間にさまざまなものを漉き合わせた紙。 
すきいれし（透き入れ紙）
漉き模様の技法のひとつで、紙面に凹凸を与えて模様をつくった紙。 
すきぞめ（漉き染め）
伝統的な和染めの手法を受け継ぐもので、紙料の靭皮繊維（雁皮・三椏・楮など）を叩解したのち、ネリと染料を加え漉き上げること。例外として、藍染め紙だけは原料が直接染め付けしにくいため、漉き上げた和紙を藍染めし、再び叩解して紙料に戻し漉きなおす。 
すきどめ（漉き止め）
襖の下地が透けて見えるのを防ぐために貼るもの。 
すきもよう（漉き模様）
抄紙工程の中で、さまざまな技法で模様をつけること。繊維によって光沢や色などに変化をつけ、柔らかく模様を浮きだたせる。 
すきやづくり（数寄屋造り）
茶室、勝手、水屋などが一棟に備わった建物を言うが、茶室風の建物を指すこともある。 
すくりーんいんさつ（スクリーン印刷）
捺染印刷ともいう。型枠にスクリーン（紗）を張り、模様をやきつけ、スキージ（へら）で絵の具をこすって模様をつける。 
すみながし（墨流し）
水面に揮発性の油を浮かし、その上に墨、あるいは染料を流してその模様を紙や布に吸着させてうつしとる技法。 
せきしゅうはんし（石州半紙）
石見国（島根県）から産出する楮漉きの半紙。版画用紙、障子紙、襖の下貼り紙などに用いる。 
そうもよう（総模様）
襖紙の全面に模様をつけたもの。 
そでもよう（袖模様）
襖紙の右側、左側の片方にのみ縦に模様をつけたもの。 
【た】
たいこぶすま（太鼓襖）＝ぼうずぶすま（坊主襖）
縁をつけず上貼りで周囲を包む襖。太鼓張り襖ともいう。このため、仕上がり寸法より大きい紙幅が必要となる。間中（3尺幅）の襖でも、幅広の襖紙を使わなければならないこともあるので、注意を要する。縁に邪魔されずにデザインしたいときに利点がある。茶室では引手は切引手を使うことが多い。表裏の上貼りが異なる場合には張力の差をあらかじめ考慮する必要がある。 
たけなが（丈長）
高さが5尺8寸を超える襖のこと。 
だみえ（濃絵）
桃山時代を中心に栄えた彩色をほどこした絵。 
ためずき（溜漉き）
中国古来の紙漉きの技法。日本独自の流し漉きと違い、ネリを用いない。一枚ごとに簀桁の中の水を簾の間から自然に落として漉き上げる。襖に用いる手漉き和紙では、漉き模様の模様付けなどの際に用いることがある。→ながしずき（流し漉き）
だんし（檀紙）
紙肌に細かい雲状の凹凸があり、独特の重厚な味わいがある。現在は儀式や包装紙に使われることが多い。 
たんぱんぶすま（単板襖）
襖骨の組子の上に下貼りの代わりに、1ミリ前後の薄い板を貼り、行程を簡略化した構造の襖。 
だんぼーるぶすま（ダンボール襖）
典型的な量産襖。3層構造に重ねたダンボールを芯材に使った構造の襖。 
ちょうじびき（丁子引き）
刷毛の毛を櫛状にして、縞模様を引き染めすること。 
ちりいりし（塵入り紙）
漉き模様技法のひとつで、楮の黒皮などを漉き込んだ紙。 
ちりおとし（塵落とし）
切引手のこと。または角引手の下側が塵を落としやすいようになっている引手。 
ついたて（衝立）
移動できる仕切り。一枚の板、襖、障子などに台をつけたもの。目隠しや風よけのために発達したが、室内の雰囲気を演出する装置としても有効である。 
てすき（手漉き）
紙を手で漉くこと。伝統的な紙の抄紙技法として、流し漉きと溜漉きに大別される。溜漉きは中国古来の技法で広く世界で行われているが、流し漉きは日本独特の和紙の抄紙技法である。和紙は伝統的には靭皮繊維（雁皮・三椏・楮など）を原料として、トロロアオイなどの植物性粘液（ネリ）を混入し、竹製の簀で繰り返しすくい上げ、紙層を重ねて漉く。⇔きかいずき（機械漉き）→わし（和紙）
てんぶくろ（天袋）
本来は床脇の上部につく小襖をいう。今では部屋の上部に取り付けられる戸棚、窓の上部、押入れの上部につける小襖もいう。⇔じぶくろ（地袋）
どうさ（礬水・礬砂）
膠に明礬（みょうばん）を溶かしたもの。礬水を紙に下塗りすると紙の強度が増し、目止めになり、墨や絵の具がにじむことがない。このような処理を施すことを「礬水引き」という。 
とこのま（床の間）
中世以降の和風住宅の座敷につく鑑賞用空間。床を一段高くし。正面に書画の軸、床板に花瓶、香炉、壺、卓、置物などを配し、住む人の趣味、思想を反映させる場。格式の高い空間であるから床を背にする席（床前）を上座とする。床の間が招客を応接するために重要なものとなったのは室町時代の茶の湯からである。もとは書院造りの貴人の座所と鎌倉時代の仏画をかけて礼拝する場とが融合したもの。床柱、床框、床板（畳床）、落とし掛け、綿板、印籠四分などからなる。種類は多く本床、蹴込床、踏込床、洞床、袋床、織部床、釣床、置床などがある。 
とこわき（床脇）＝わきどこ（脇床）
正式の床の間は左右に書院と床脇がついて床構えが完成する。床脇には違い棚、天袋、地袋がある。書院は床の間への採光をたすけ、床脇はその補助つまり書画の保管、筆記用具の収納の意味があったと思われる。床脇の違い棚は数多くの組み合わせがあり、その意匠は設計をする人の腕の見せどころであって、名建築の品格に学ぶところが多い。 
とって（取手）
開き形式の建具の開閉のための金具。房をつけたものを用いることもある。 
とびぐも（飛雲）
漉き模様の技法のひとつで、最も古典的かつ伝統的なもの。 
とぶすま（戸襖）
片面が板戸、片面が襖に仕立てたもの。 
とりのこ（鳥の子）
狭義の意味では雁皮の生漉き紙（本鳥の子特号紙）を指す。広義ではすべての和紙を意味する場合もある。ここでは、機械漉きの無地のものをいい、手漉きのものに「本」の文字を付して「本鳥の子」と称して区別する。→ほんとりのこ（本鳥の子）
とりのこすきもよう（鳥の子漉き模様）
漉き模様襖紙のひとつ。本鳥の子漉き模様と違い、下地になる和紙を抄紙機で漉き、表の層（上掛け）の模様は手漉きと同様な技法で製作する。→ほんとりのこすきもよう（本鳥の子漉き模様）
とろろあおい（トロロアオイ）
アオイ科の一年草。この根を砕くと粘性液がとれ、これをネリとよび、流し漉きには欠かせない。 
【な】
ながしこみもようし（流し込み模様紙）
漉き模様の技法のひとつで、型枠を用いて紙料を流し込み、模用をつくった紙。 
ながしずき（流し漉き）
日本独自の手漉き技法。靱皮繊維（雁皮・三椏・楮など）の紙料にネリ（植物性粘液）を混ぜ、簀桁ですくい上げ、全体を揺り動かしながら紙層をつくり、簀桁を傾けて余分な紙料を流す。数回これを繰り返して厚さを調整する。→てすき（手漉き）
なつざしき（夏座敷）
夏、戸や窓を開け放し、風を取り込み涼しそうに装った座敷。襖などは葦戸や御簾に取り替える。→よしど（葦戸）・みす（御簾）
にまいだち（2枚立）
柱と柱の間が2枚の襖で構成されるもの。 
ぬりぶち（塗り縁）
木地縁に対して、漆やカシューなどの塗料で塗ったものを指す。伝統的には漆を用いて、さまざまな技法で仕上げる。⇔きじぶち（木地縁）
ねこましょうじ（猫間障子）
紙貼りの障子の内部に小障子をつけ上下あるいは左右に開閉ができるようにしたもの。とくに上下に開閉するものを「摺り上げ障子」または「雪見障子」という。猫間とは寝間からきた語でもとは寝室の換気のための工夫。最近はガラスを嵌め込み開放しないものもある。 
ねり（ネリ）
流し漉きの際に紙料を分散させ安定させるのに用いる粘剤。トロロアオイやノリウツキの根を砕いて樹液をとったもの。ネリの発見が和紙独自の製法を可能にした。本来は雁皮のもつ粘性を代用するために使われた。 
【は】
はく（箔）
代表的なものとして、金箔、銀箔、プラチナ箔（白金）がある。金箔は銀を混入する割合によって青みがかった金色に変化する。純度の高いものから、赤金、青金（色吉）、水金（定色）などと呼ばれる。銀箔は経年とともに腐食作用により変色するが、金箔とプラチナ箔は変化しない。箔押しや金銀砂子細工に用いられる。 
はくおし（箔押し）
金箔などによる伝統的な加飾技法のひとつ。金・銀箔を紙や器物などの表面に貼付すること。 
はけびき（刷毛引き）＝はけぞめ（刷毛染め）
刷毛を用いて紙を染めること。さまざまな技法がある。 
はけめ（刷毛目）
刷毛で紙を染める際にでる刷毛の引き跡。手引き独特の風合いになる。 
ばしょうふ（芭蕉布）
糸芭蕉の繊維を用いた織物。上質な襖紙としても用いられてきた。 
はっぽうぷらすちっくぶすま（発砲プラスチック襖）
ダンボール襖とともに典型的な量産襖。発砲スチロールなどを芯材に使った構造の襖。 
はばひろ【幅広（巾広）】
間中（3尺幅）の襖と比べて幅の広いものの総称。二間半、三間などと呼ばれるものがある。 
はめごろし（嵌めごろし）
壁に取り付けたままで開閉できない襖のこと。 
はりおび（貼帯）
襖に貼る帯状の紙。引手中心のものは、引手まわりの汚れがめだたない長所もあるが、デザイン上から用いることも多い。 
はんぶすま（半襖）
高さが2尺から3尺までの襖のこと。 
ぴーすかこう（ピース加工）
エアースプレー（エアーブラシ）を用いて、襖紙に色をぼかしてつける技法。 
ひきちがい（引き違い）
2本以上の溝に入れ、引き違えることができるもの。
ひきて（引手）
襖を開閉する際に手を掛けるために取り付ける器具。手掛けとも呼ばれる。金属製や木製のものなどがあり、生地を生かしたものと化学的な表面加工や漆塗り仕上げなどをしたものもある。最近ではプラスチック製の安いものもある。 
ひきてさわり（引手さわり）
引手のまわりに別の紙や布を貼り、汚れを目立たなくするためにすること。これを引手さわりとか手ざわり、手当たりともいう。デザイン的に用いることもある。 
ひょうぐ（表具）
掛け軸の書画をとり囲む表装部分。本紙に裏打ちして補強するとともに装飾的な機能、壁に掛けて鑑賞できる機能、巻き込んで収納、保管できる機能を合わせもたせる。全体を天地に分け、その中間に書画の本紙を一文字とよばれる横布ではさみ、下部に軸木、上部に掛緒をつけて下げる。その形式に応じて真、行、草に分かれ、風帯のつく経仕立て、装飾性をもたせない文人仕立てなどがある。表具を仕立てる専門家が表具師で、現在では襖も製作する。 
びょうぶ（屏風）
折りたたみが可能な仕切り。紙または布を木の骨組みに貼り、周囲に木枠をめぐらせた襖状の仕切りを2枚、4枚、6枚と横につらね、交互に曲げて立て掛ける。2枚折りのものを二曲、4枚折りのものを四曲、6枚折りのものを六曲といい、単独で用いるものを半双、2つを組み合わせて用いるものを一双と呼ぶ。六曲一双となると、6枚折り（6面）が2つで一つの画面を構成する。すなわち、12面もの横長の大作になる。金箔だけを貼った金屏風のように無地のもののほか書画の表装としての機能美ももっている。日本画の大作は屏風造りが多い。 
ふくろがみ（袋紙）
袋貼りに使われる紙。石州半紙、桑チリ、茶チリなどの和紙をいう。 
ふくろばり（袋貼り）＝うけばり（浮け貼り）
下貼りの最後の工程で、紙の周囲にだけ糊をつけて貼ること。内部は浮いた袋状になる。上袋、下袋とがあり、上袋には喰い裂きをした下貼り紙を用いる。上貼りを浮かせた状態で柔らかく見せ、また、貼り替えを容易にするために用いる。→ふくろがみ（袋紙）
ふすましょうじ（襖障子）
古くは建具を総称して障子（そうじ）と言い、襖障子、明かり障子、衝立障子などの種類がある。平安時代の障子は襖障子のことで、今日の襖をさす。→あかりしょうじ（明り障子）
ふとぶち（太縁）⇔ほそぶち（細縁）
縁の見付きが6分5厘をこえるもの。8分や1寸のものがよく用いられる。 
ふろさきびょうぶ（風炉先屏風）
茶の湯で、広間などに風炉を置くとき道具畳の結界として用いる2枚折りの丈の低い屏風。風炉先ともいう。→びょうぶ（屏風）
ほうしょがみ（奉書紙）
皺がなく純白できめの美しい紙。福井県武生市の産は有名。 
ぼかしぞめ（ぼかし染め）
濡れた刷毛の一部に色を挿し、諧調をつけた刷毛染めをすること。 
ほそかわし（細川紙）
埼玉県小川町が産地。語源は、紀州高野山山麓の細川奉書が小川町に伝えられて発達したことによる。下貼りに用いる紙の一種。楮を原料として漉いたもので強靭である。 
ほそぶち（細縁）⇔ふとぶち（太縁）
縁の見付きが6分5厘より細いもの。5分5厘や4分のものがよく用いられる。 
ほんとりのこ（本鳥の子）
本来は雁皮紙をさし、その色合いが鶏卵の殻の淡黄色に似ているところから鳥の子と呼ばれ、和紙を代表するもの。手漉きのものには、「本」を鳥の子の語頭に付して機械漉きのものと区別する。→とりのこ（鳥の子）
ほんとりのこすきもよう（本鳥の子漉き模様）
すべて手漉きによって漉き込み模様をつけたもので、主として三椏や楮などの原料で、流し込みなどのさまざまな技法により模様がつけられる。 
ほんま（本間）⇒きょうま（京間）
【ま】
まし（麻紙）
麻の繊維を原料として漉いた紙。 
まなか（間中）
内法幅1間の間に2枚の襖が入るもの。 
まにあいし（間似合紙）
摂津の名塩（西宮市）に産する特殊な土を混ぜて漉いた紙。多少青みがかったもので変色しにくい。葛布・芭蕉布などの裏打ちに用いられる。 
みぎがって（右勝手）
2枚の襖が引き違いになっているときに向かって右の襖が手前にあること。いわゆる右前でこれが通常の形とされる。本勝手ともいう。 

みす（御簾）
すだれ。葦戸と同じように、夏、襖や障子などと入れ替え夏座敷として用いる。→なつざしき（夏座敷）
みずこししょうじ（水腰障子）
水は「見ず」の意。腰板のない障子。足元まで明るくモダンな感じがする。下框を幅広くとって下部の安定感を補う。組子のデザインによってさまざまなパターンができる。 
みずたまし（水玉紙）
漉き模用の技法のひとつで、水滴で水玉の模様をつくった紙。 
みずもみ（水揉み）
和紙を染料で染め、濡れたままで揉み、揉皺に濃く染め付けをする技法。 
みつまたし（三椏紙）
三椏の繊維を原料として漉いた紙。雁皮紙とともに和紙を代表するもので、生漉きのものでは本鳥の子二号紙が代表的。 
みなとがみ（湊紙）
壁・襖の腰貼りに用いる紙。和泉国湊村で作られたことからこの名がある。 
むしろびき（筵引き）
筵（むしろ）や縄の上に紙を置き、刷毛染めすること。凹凸による染めむらができる。 
【や】
よしど（葦戸）
葦簀（よしず）を張った戸。御簾と同じように、夏、襖や障子などと入れ替え夏座敷として用いる。→なつざしき（夏座敷）
よまいだち（4枚立）
柱と柱の間に4枚の襖が入るもの。内法が9尺の場合「九四（きゅうし）」、または「9尺4枚立」、2間の場合は「2間4枚立」、または「二間」、同じく「2間半4枚立」、または「二間半」、3間の場合は「3間4枚立」、または「三間」とそれぞれ呼ばれる。
【ら】
らくすいし（落水紙）
漉き模用の技法のひとつで、水滴で市松などの模様をつくった紙。楽水紙とは異なる。 
らんま（欄間）
天井と鴨居、または長押との間に採光・通風のために格子または透かし彫りの板を取り付けてある所。 
りょうさんぶすま（量産襖）
大量生産を目的として作られる襖のことで、ダンボール襖と発砲プラスチック襖に代表される。 
りょうし（料紙）
詩歌などを書く用紙。主に鳥の子や麻紙などを用い、金銀砂子細工などで華麗に装飾したものもある。源氏物語絵巻の詞書きなどに見られる。 
りんてんいんさつ（輪転印刷）
巻き取りの原紙を使って、シリンダーの版で連続して印刷する方法。 
【わ】
わし（和紙）
わが国特有の紙。伝統的な手漉きによるものと、機械漉きによるものとがある。手漉き和紙は主として靭皮繊維（雁皮・三椏・楮など）を原料とするもので、鳥の子紙、半紙、奉書などがある。機械漉き和紙は主として、木材パルプ・故紙・マニラ麻などを原料とする。襖紙、障子紙、ちり紙、書道用紙などがある。→てすき（手漉き）・えちぜんわし（越前和紙）